Diario de León: Reseña de Oxford Circus (25/1/26)

Cuando Gerardo Rodrí­guez Salas (Gra­nada, 1976) publicó Los hilos de la infan­cia (2024) resalté su fuerza expre­siva, el tono épico de algu­nos poe­mas y un domi­nio téc­nico del que alar­dea en Oxford Cir­cus, poe­ma­rio que mere­ció el pre­mio Mar­poé­tica y que ahonda en el expe­ri­mento, la neo­van­guar­dia y la dis­gre­ga­ción del len­guaje. El pro­pio título Oxford Cir­cus sor­prende al coin­ci­dir con el de una esta­ción de metro lon­di­nense que es un cruce de líneas, gen­tes, len­guas, géne­ros, cul­tu­ras y acti­vi­da­des, un tea­tro del mundo en el que con­vi­ven el drama y el absurdo, la come­dia y el sai­nete, el arte escé­nico frí­volo y ligero del Vode­vil (título de la sec­ción pri­mera del poe­ma­rio), la paro­dia y sen­sua­li­dad del Bur­les­que (segunda sec­ción), las silue­tas del Tea­tro se Som­bras (ter­cera) y otra varie­dad de espec­tá­cu­los que dan título a las dos sec­cio­nes res­tan­tes; la poe­sía se entiende como repre­sen­ta­ción y, ade­más, como mani­pu­la­ción del len­guaje y los modos poé­ti­cos, una aven­tura suges­tiva que nos des­cu­bre el pri­mer poema, una espe­cie de poé­tica regida por la voz con­cep­tual de Chan­tal Mai­llard como lema; escri­bir es, entre otras cosas, «resis­tir la tor­menta / que dobla nues­tras alas» o «batir las alas nue­vas / con el viento de antaño»; más que lo que los poe­mas pue­dan sig­ni­fi­car, atraen las nove­da­des sobre la página, con ecos del cali­grama y la aven­tura crea­cio­nista. Gen­der But­tons, por ejem­plo, es un poema cuyo título apunta a la dife­ren­cia de sta­tus social entre hom­bres (los boto­nes a la dere­cha) y muje­res (los boto­nes a la izquierda), con ver­sos esca­lo­na­dos o en ángulo; Sí/len­cio es todo un alarde inven­tivo, con pala­bras tacha­das, otras que doblan el sig­ni­fi­cado, sig­nos grá­fi­cos varios, etc.; hay poe­mas geme­los y en con­traste, a izquierda y dere­cha de la página; Mise en abyme, her­moso poema cuyo fondo abi­sal es la sole­dad, alude a una téc­nica narra­tiva de redu­pli­ca­ción espe­cu­lar; en otros poe­mas, los enca­bal­ga­mien­tos vio­len­tos rom­pen síla­bas y pala­bras («estig­mas en las m / anos que san­gran desde ay/ er sudor blanco…»); diver­sas for­mas de esca­lo­na­miento y frag­men­ta­ción en otras com­po­si­cio­nes… Es ver­dad que algu­nos poe­mas se atie­nen a cáno­nes acor­des con la tra­di­ción, como «Puz­les líqui­dos» que se rebela con­tra las for­mas tra­di­cio­na­les del amor. En fin, un poe­ma­rio audaz, atrac­tivo, en el mar­gen, con afán inven­tivo, inves­ti­ga­dor de los entre­si­jos del len­guaje y de la poe­sía, más allá del gusto tra­di­cio­nal por la «obra bien hecha».